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原标题:原创荒诞正剧,被房间杀

浏览次数:83 时间:2019-09-01

11月18日,北京经营管理学院数字电影学院数字剧社推出的原创荒诞喜剧《魔椅》在大学生戏剧创演基地——北京市海淀工人文化宫的“魔山剧场”进行了首次公演。《魔椅》改编自匈牙利讽刺作家弗利基耶什卡林基创作于1916年的同名独幕喜剧。剧本通过不同人物的假话连篇和坐在魔椅上内心自白的矛盾,揭示了多面化人性。此次推出的《魔椅》将当下社会上发生的一系列关于真话与谎言的情境植入其中,讲述了一个代办发明专利公司的内部成员间发生的一连串荒诞可笑的故事。

    如果把影片里的故事都理解成真实发生的,那整个片子就是一喜剧,它符合喜剧的特征——夸张、变形。科恩兄弟的喜剧特点是剧中人物夸张的说着表明观点的台词、夸张的做着滑稽的动作,但角色自己都很认真,并不以逗乐观众为己任。这和那种挠观众胳肢窝的小品式做法泾渭分明,陈凯歌的《荆轲刺秦王》也深得此精髓。

    如果把影片的故事理解成虚幻的,可能更接近科恩兄弟的本意(导演没有解释到底是虚幻还是真实,这让我想起了斯科塞斯的《禁闭岛》)。作家缺乏灵感大概是电影艺术家们最热衷展现的故事之一,因为创作电影的导演们都必须经过剧本这一关,编剧们承受着比普通作家更大的压力——作品必须面向大众,不能像普通作家那样肆意妄为。而作家的工作环境通常是封闭空间,房间杀人的情节在很多影片里已经得到充分展现,如罗曼斯基的《怪房客》,但那个故事中主人公的结局似乎与房间关系还不是过分密切。《闪灵》、《1408幻影凶间》等更接近这个主题,尤其是《闪灵》,堪称完美。这两部电影都是改编自史蒂芬金的小说,大概他老人家对这方面深有体会。

    回到正题,如果武断的将影片中的故事解释成芬克脑海中的幻觉,也不甚合适,因为这其中有真实的成分。这种混杂着真实的虚幻,恰恰是本片最大的魅力。

原创荒诞正剧,被房间杀。    《巴顿芬克》的故事也不像《黑天鹅》般在影片前半部分就将观众带入了导演设计好的严丝合缝的剧情之中,因为整个故事荒诞感极强。但这种荒诞却不似《资产阶级的审慎魅力》中那么无厘头。观众会被剧情带着往前走,回过头来才觉得剧情上有些说不通。影片最后也未走精神分裂型电影的老路子——结尾时解释清楚之前发生的一切(如《精神病患者》)。所以《巴顿芬克》在本质上更接近《穆赫兰道》。

    艺术贵在独特,《巴顿芬克》可做多重读解,这一点就令人兴奋。但纵观科恩兄弟的风格,我更倾向于将影片故事理解成是真实发生过的。科恩兄弟电影中的人物大都非常人一脉,比如《血迷宫》里的杀妻男、《冰血暴》里的绑架男、《老无所依》里的杀人魔等。这些极端状态下的角色更能集中体现社会上的某些不安定势力和身处这些势力下的人们。

    准备把表现作家生存状态的《鱿鱼和鲸》、《秘窗》都找来看看,但对那部著名的《改编剧本》,着实不感冒。

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