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原标题:典藏版昆曲,万历十五年

浏览次数:168 时间:2019-08-28

传统昆曲的另一种姿态——从在港参演《万历十五年》谈起

时间:2012年12月19日来源:《中国艺术报》作者:孔爱萍

  香港文化中心剧场,帘幕徐徐打开。“莫乱里春情难遣,蓦地里怀人幽怨……”依旧是《牡丹亭·惊梦》里的经典唱段。但当粤语独白在耳边响起的时候,《万历十五年》这出舞台剧才正式进入它的跌宕起伏。而这也只是我同香港实验艺术团体“进念二十面体”多次合作中的一次。

  同香港艺术界的合作并不是从创新戏剧开始的。香港城市大学近年来非常重视传统戏曲的传播与普及,昆曲作为百戏之祖,自然成为重中之重。能够把昆曲文化带到大学里,让香港的学生了解昆曲的美,使如此宝贵的文化得以保存和发展,是作为昆曲人的我希望与港台艺术同仁合作的初衷。

  香港是一个东西方文化杂糅的城市,很多接受了西方教育却又热爱古典文化的创作人开始尝试把戏曲以另外一种姿态呈现于舞台之上。《万历十五年》改编自黄仁宇同名著作,以明朝万历十五年为横断面,剖开了表面上尊卑有序,实际上乱糟糟的中国传统社会。

  虽说这是一出香港制造的话剧,但是我的表演仍旧完全保留着昆曲最传统的表现方式,不同之处在于昆曲不再作为表演模式,而是将表演元素植入到舞台里,使整个故事像呼吸一样流畅。

  以往在舞台演绎杜丽娘这个角色的时候,观众所能看到的和体会到的都只是“杜丽娘”这唯一的人物,而当《万历十五年》故事进展到第五场“万历”时,万历皇帝观剧,杜丽娘从“主角”变成“媒介”,透过婉转的唱腔、如绵的身段,将她对自由、人性的追求,一点一滴糅进了沉重的历史悲剧中。杜丽娘不再单纯的是寂寞深闺里苦闷拘束的千金小姐,她传达了那个感情丰富,却只能随波逐流成为行礼仪机器的大明天子的苦楚内心。

  其实敢于做这样的表演尝试还要追溯到2010年同台湾兰庭昆剧团合作的《寻找游园惊梦》。那是我第一次接触到一个现代与古代时空交错的剧本形式,那也是昆曲第一次将传统舞台与实景相糅合。

  《寻找游园惊梦》以现代女子挑灯夜读《牡丹亭》入梦,引领观众穿梭古今、游走于梦幻与现实间,巧妙地把《牡丹亭》中的经典折子串起来,演绎了一出“另类”《牡丹亭》。莎士比亚说“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”,同样,“一千个人眼中也有一千个杜丽娘”。《寻找游园惊梦》便是抓住这一点,将现代女子作为代表,化作那“一千个”喜爱《牡丹亭》的女子,轻诵着那些口角噙香的词曲,摹想着剧本中亦真亦幻的人物和情境。透过这个现代女子的第三视角,观众似乎更能走近杜丽娘——我不是她,我却看得见她。

  《寻找游园惊梦》的特别之处不单单在于运用第三视角的表达方式,舞台也是它的特色之一。简约的古典家具和布景,以书法和花艺点缀,在华山米酒厂的涂鸦空间用枯枝勾勒出颓废的荒园,现代和古代的演绎尚未开始,便在舞台上画出了浓重的笔墨。而空军眷村的和式住宅及那株大榕树恰好写意了杜丽娘温馨雅致的香闺与寻梦场景。对演出场地的选择和巧妙利用让人耳目一新,昆曲竟可以这样与古典建筑抑或现代建筑进行声情并茂的对话,悠扬婉转的水磨声腔在建筑空间中回荡,圆融流畅的身段与建筑互为配景。戏曲舞台通常讲究“一桌二椅”的简约,但是当内涵与品质相当时,艺术之间完全是可以拼贴并置的,即便是在后现代中也能隐约透出新古典的意味来。

  另外,在编排方面,《寻找游园惊梦》大胆地将写真与叫画并置。原本只是画中的杜丽娘也由我立于案后作为取代,柳梦梅的饰演者对着画中美人左右凝眸相望时,我便顾盼配合,那画上的杜丽娘就真的“活”了起来。而表演者与观者也更加投入,更具真实感。这也成就了《寻找游园惊梦》的动人之处。

  《寻找游园惊梦》的叙述新颖,但是由于我出演杜丽娘一角,我的表演仍旧遵于传统,只是在细节方面略做修改以配合人物的情感表达。但是在和“进念二十面体”关于《舞台姐妹》的合作中,所有传统程式都被完全打破。

  很多观众将“意识流”作为标签赋予“进念二十面体”的某些作品,因其充满了即兴与浪漫,《舞台姐妹》亦是如此。没有剧本、没有语言、没有音乐,甚至没有舞台——观众到了台上,演员走入台下,整出剧笼罩在黑红两种色调之中。因为没有剧本,每一场的演出也就都充满了新意,在看似没有具体的模式之下,着实考验了一把演员驾驭舞台的功力。有人说过这样的话:“舞台表演是一件演员过瘾的事儿,拍电影是一件导演过瘾的事儿。”而在《舞台姐妹》的创作过程中,我似乎体会到了一把当电影演员的感受。因为在这出剧里,演员不再着重于表达角色情感,而是通过表演将导演的创作思想传达给观众。从一个完整、独立的角色个体转变成整出剧的某一个无固定、没规则的零部件。这样的表演体会是我舞台生涯中绝无仅有的。

  香港和台湾因为文化背景的原因敢于尝试和挑战新的戏曲表达方式,但是昆曲能够走过600年的光阴岁月,不是因为它的“新”,而是因为它的“旧”。文化多元的撞击让戏曲开始作为表演元素出现在各种舞台演出中,但是它的主要发展方向仍然是归于传统。当然,几次突破传统戏曲的表演经历让我看到了舞台艺术的多面性,因而我的舞台演出便有了许多与众不同之处。

“情不知其所起,一往而深……”笛声悠悠,伴奏着“杜丽娘”那醉人的昆曲唱腔。6月7日晚,由省委宣传部指导,省演艺集团主办,省演出公司与洪山礼堂管理中心承办的湖北省振兴武汉戏曲大码头工作2019年十大重点戏曲文化项目之一,“戏码头——全国戏曲名家名团荆楚行”在洪山礼堂迎来重磅演出——蔡正仁、梁谷音、岳美缇、张静娴四位昆曲国宝级演员领衔上海昆剧团中青年名家,带来的大师典藏版昆曲《牡丹亭》。上千名江城观众现场陶醉于这一殿堂级艺术的经典魅力中。

一场姹紫嫣红开遍的唯美艺术

在和谐婉转的古典音乐声中,首场《游园》拉开帷幕,张莉饰演的“杜丽娘”缓缓登场。只听得一声清丽的“梦回莺转乱煞年光变……”,全场即刻安静。

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昆曲演员张莉

“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣,良辰美景奈何天……”舞台上的“杜丽娘”轻轻缓缓吟唱,无论是音乐的节奏,乐曲的基调,还是曲词的整饬,人物的举止,整个舞台都透露出一种优雅平缓、温文尔雅的气息,好似一个大家闺秀在娓娓道来一段欲说还羞的往事。让人不禁感叹:“昆曲实在是一个从外到内都极其唯美的艺术。”

病愈后首次亮相,依然“宝刀不老”

之所以是大师典藏版《牡丹亭》,是因为此次同台的有蔡正仁、梁谷音、岳美缇、张静娴四位昆曲“国宝级”大师。

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昆曲演员张静娴

此次领衔上海昆剧团的四位大师,则是新中国培养的最优秀的昆曲演员,是昆曲爱好者心中最念念不舍的昆曲界的国宝"大熊猫"。四位大师都已年近八旬,其中张静娴老师此前做过一次手术,已经许久未带妆登台。此次是病愈后首次亮相,让很多昆曲迷期待不已。

从垂髫少年到今天的华发已生,一辈子与水磨结缘,与昆曲不离不弃。这种阵容在上海、北京都十分难得一见。

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7日晚,《牡丹亭》演出现场

当晚演出高潮迭起。第二场《惊梦》由岳美缇、张静娴搭档。当张静娴饰演的“杜丽娘”同岳美缇所饰演的“柳梦梅”在梦中相遇时,两人的一见钟情,被柳公用“姐姐,为你如花美眷,似水流年”道出,对白加以唱腔,一举一动尽是舞蹈,空气中都弥漫着近情怯怯的羞涩与甜蜜。当“杜丽娘”梦醒,惊觉“柳公”未在身旁以后,从小女子的失落到思念成疾阔别人世,尽是一气呵成。

至《离魂》一折,梁谷音饰演“杜丽娘”缓缓登台,一出现就赢得现场阵阵掌声。几位大师虽然年事已高,但依然中气十足,吐气如兰,表演细腻传神,唱念尤见功力。

最令人的期待的当属昆曲知名小生蔡正仁此次在《叫画》中饰演的“柳梦梅”。 蔡正仁形象儒雅、风度翩翩,舞台上尽显风采。《叫画》一折讲述“柳梦梅”拾得画像一轴,画中美女似曾相识,他以一片痴情,连声呼唤的桥段。唱腔难度极大。年近八旬的蔡正仁宝刀不老,一气呵成,赢得观众声声赞叹,为之倾倒不已。

当晚与大师同台的年轻演员们也十分亮眼,其中不仅有张静娴、余彬这样的师生同台演绎的传承之美,也有陶思妤等“90后”最年轻一代昆曲“小花”惊艳亮相。

港澳台观众不远千里来汉“追星”

当晚的演出不仅吸引了来自东北、江浙等全国各地的昆曲爱好者前来捧场,更有专程从香港、澳门、台湾的观众在端午佳节专门赶赴武汉,只为一睹“国宝级”大师这难得一见的同台。很多观众表示,虽然内心十分希望老艺术家能舞台常青,但是这样的同台真的不知道下一次何时能再有幸看到。

年轻的演员们也吸引了很多年轻的观众,近几年越来越多的年轻人走进剧场欣赏昆曲,上海昆剧团每年300来场演出,舞台下80%都是年轻观众。昆曲对于年轻观众的吸引力,并不只有水袖翩翩的装束和如侬软语的唱腔。还因为昆曲讲述的大多是才子佳人的爱情故事。《牡丹亭》更是其中的代表,昆曲婉转、柔美的唱腔,将“柳梦梅”“杜丽娘”二人凄美却又神圣的爱情被展示的淋漓尽致。

昨晚的洪山礼堂,也有一半以上的年轻观众,其中更有不少在校学生,穿着汉服等传统服饰前来捧场。

来自武汉大学的刘同学是传统文化的重视爱好者,一直希望有机会能看一场《牡丹亭》,此次她早早买了票。当晚,她激动地说:“印象里的昆剧冗长乏味,这是我第一次认认真真把一场昆剧看下来,除了震撼只有敬仰。希望它传承下去,让更多的人能够看到它,用心感受它。”

来自汉口的小张是一位“90后”,十分爱好戏曲,但也是第一次听昆曲:“平时听京剧比较多,这是第一次听昆曲。昆曲的爱情主题真的很适合年轻人欣赏。曲调上,虽然是缓缓道来,但是唱的高亢含情大气磅礴,念词也清脆利落。即使是外行,也觉得非常有感染力。昆曲儒间风雅,传承中华文化,带给观众真的是无尽的遐想,如今昆曲在年轻观众中都称为了一种复古时尚,相信会越来越好。”(武汉发布夏俊俊 通讯员刘佩)

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