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原标题:梅兰霓裳,京剧一定要姓

浏览次数:186 时间:2019-08-21

  中国戏曲学院新戏《梅兰霓裳》是对《太真外传》这一梅派经典名剧进行诠释与演绎再创作的一次有益尝试,假如梅兰芳与我们同步二十一世纪,我坚信这位伟大的艺术家会创造出更令人叹为观止的艺术奇迹。

梅葆玖:京剧一定要姓“京”

时间:2014年11月20日来源:新华网作者:周润健 张泽伟

  著名表演艺术家梅葆玖12日在第七届中国京剧艺术节上表示,京剧需要不断创新,虚拟影像、立体音效、LED展示等现代科技方式和手段完全可以为京剧服务,但不能远离京剧的本源,京剧一定姓“京”,而不能姓“歌剧”“芭蕾”等。

  由担任艺术指导的第七届中国京剧艺术节参演曲目《梅兰霓裳》11日晚在天津海河剧院上演。该剧由中国戏曲学院出品,在保留梅兰芳大师经典唱段的基础上,运用三维虚拟影像等多媒体手段,将梅派名剧《太真外传》以创新形式再现。

  “三维影像技术的使用,虚实结合,很漂亮,也很时尚,但又不失传统。”梅葆玖说,从当晚现场观众的反映来看,这个戏的创新是成功的,一些科技手段的运用观众也是接受的。演员的表演和这些科技手段的配合也很协调,把的“端庄大气”很好地展现了出来。“我很高兴参与了这一创新之作,用最先进的技术手段做最传统的民族文化。”

  梅葆玖是京剧大师梅兰芳之子,梅派艺术的传承人。他说,京剧要想创新首先要很好地继承。

  “我父亲活着的时候一直不忘继承,学了很多戏。正因为有这些戏做基础,他才能在京剧这条大路上一直不断创新。”梅葆玖说,在创新的道路上,一切现代手段都是为正统京剧服务的,京剧的‘根’是不能变的,华丽服装、舞台景致、立体音效、三维影像,这些都可以用上,但都得为京剧的主题内容服务,不能让这些手段把京剧的内容淹没了。“京剧不论如何创新,它都要姓‘京’,不能姓‘歌剧’‘芭蕾’,否则京剧就走样了。”

  文化部与天津市政府主办的第七届中国京剧艺术节于11月10日至22日在天津举办,全国33个院团将带来31台剧目的57场演出。

  《太真外传》是梅兰芳艺术创作高峰期编创的古装歌舞戏代表剧目,是当时最新舞台技术与艺术相结合的经典作品,是体现梅派最高艺术成就的重要代表作品之一。《梅兰霓裳》是在《太真外传》的基础上经过整理改编,以多种艺术形式对全剧加以重新结构,忠实表演艺术的传承,分解和精选唱段、表演之精华,突出歌舞编创之精神,打通台前幕后壁垒,实现教学创作的相融,并以三维虚拟影像的灵活应用,环绕立体声效和现场音乐互为支撑,形成对传统经典创造性的继承和发展。因此,我们今天以多种艺术形式和艺术手段呈现《梅兰霓裳》是从教学科研、艺术技术、剧场空间、跨界实验、创新发展等多重视角切入考量,是一项具有高端契合性的选题。

  该剧创作从挖掘、恢复流派剧目入手,逐渐向整理、加工、改编发展,将原来的分为四本,需四个晚上演完的《太真外传》选取精华段落,形成了现在的“道宫定情、华清赐浴、长生盟誓、骊山羽舞、马嵬殒命、玉真仙会”六个场次。剧中主要讲述的是杨玉环与李隆基两人的爱情故事、人物关系,由于大众熟知此故事,该剧在叙事性的内容上不苛求剧情的完整性,但追溯秉承原剧的中心思想。参照涉及文本七种,重新挖掘失传的唱段与舞蹈,保留了原剧的精华,本质上更尊重于原本,继承了原作的创作理念和创作精神,力求体现一种时代精神和创新精神。

  《梅兰霓裳》既是一台完整的演出,又不同于通常意义上的戏剧舞台表演,而是运用多媒体手段,通过视频、音频与演员现场表演互动的形式,在舞台上再现从梅兰芳到梅葆玖,再到梅派第三代、第四代传人教学传承的全过程。首创采用大幅屏幕实现动漫与京剧舞台表演互动,通过三维动态捕捉系统再现梅兰芳盛年曼妙舞姿的立体活动形象,以三维虚拟影像结合舞台道具的景置使二者融为一体,让视屏影像渲染情绪气氛,让屏幕景象烘托环境气势,以此衬托演员的表演,构成演员表演、舞台景置、虚拟影像一种3D舞台的观演模式,并加以环绕立体声视听效果,形成一个多维的剧场艺术空间。

  总之,该创作具有三个融合,三个创新,三个亮点。三个融合:文化与技术的融合,传统与现代的融合、古典与时尚的融合。三个创新:一是京剧舞台艺术形式的创新;二是传统艺术教育的科技运用;三是传统文化现代化的传承与弘扬。三个亮点:一是在京剧舞台上采用12×7.5平方米的大幅LED屏实现三维虚拟影像与京剧舞台表演互动;二是运用剧场环绕立体声展现京剧梅派传统唱腔魅力;三是通过三维动态捕捉系统再现梅兰芳盛年曼妙舞姿身段。

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