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原标题:王姬回归话剧舞台,演戏要让观众的眼窝热起来

浏览次数:100 时间:2019-08-14

演戏要让观众的眼窝热起来——著名演员王姬谈表演

时间:2012年09月05日来源:中国艺术报作者:张 成

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在话剧《甲子园》中,王姬饰演一个“七零后”海归李春光摄

她是《北京人在纽约》中的阿春,风情万种、精明能干又通情达理。她说,她刚到美国那些年的经历就是为阿春准备的,这些是她熟悉的生活,因此表演起来左右逢源。她是《天下第一楼》中的刘金锭,装上假牙、打扮成男人、把自己化得特丑。她说,她觉得很有意思。她是《甲子园》中内心善良、遭受过伤害、想爱又怕爱的“70后”海归,有着时代的烙印。她说,这是一部讲述大爱的剧,她十分珍惜和老艺术家们演戏的这次机会,是不是绝对女主角并不重要。她就是自由地游走于东西方文化间的演员王姬。

  王姬出演过的角色形象丰富多姿,观众不禁好奇,在她出演的这么多有魅力的女人中,到底哪一个才是真正的她?王姬近期一直在加紧排练话剧《甲子园》。在排练的间隙,记者采访了她。

  “话剧,我回来了”

  记者:很多观众只知道您是影视演员,并不知道您还演过多年的话剧,您这次为什么又重回阔别多年的话剧舞台?

  王姬:这是我25年之后重回话剧舞台,北京人艺是培育我的地方,我的娘家,而这部戏又是北京人艺演员五世同堂、为纪念北京人艺诞辰60周年而排,因此有特别的意义。这些年我特别怀念舞台,正好剧本又是何冀平老师写的,何冀平是杰出的作家,我喜欢她的本子,之前我还演过她的《天下第一楼》电视剧版。这是北京人艺第二次请我演戏,我离开人艺前排的最后一部戏是《北京人》,后来复排的时候,北京人艺又找到我,但我当时档期排不开就没演成,这次各种机缘都够了,张和平院长又诚心邀请我,我就义不容辞了。

  记者:您出演的角色是一个海归,而您也是个海归。

  王姬:角色的身份与我生活中的身份相似,但这个角色痛恨自己的家族,她回国之后,发现父亲去世,自己面临是否接受老人院的难题,她本来对老人院并不感兴趣,但在试图卖掉它的过程中,她了解了老人们的很多故事并被打动,最后精神上回归老人院。

  记者:这个角色是个“70后”,那您是怎样把握她的年龄和这代人的世界观呢?

  王姬:在体验生活的过程中,我发现尤其是“70后”的海归,他们的留学背景、价值观跟我自己其实还是不一样的,我了解了很多身边的“70后”的朋友,他们也过过苦日子,也用过粮票,他们身上也有着鲜明的时代烙印。因此,在戏里她才要自强、奋发、拼搏,剧中有一场戏讲的就是她的爱情观,可能比“50后”、“60后”开放一些,但又不如“80后”、“90后”开放。

  记者:您、编剧何冀平和其他演员都在强调这是一部讲述大爱的剧,您是怎样理解的?

  王姬:整部戏看来是演员们戏份相对平均的戏,以群戏居多,这个“70后”要跟大家去“碰撞”,这部剧的主题是呼唤爱,把爱还给应该爱的人,比如老人。其实现在全球老龄化的问题都很严重,中国也将面临老龄化的问题。这部剧触动了中国人的传统观念,中国古人认为养儿防老,但剧中的老人们不愿意给儿女添麻烦,反而喜欢老人院大家庭的感觉。

  记者:现在和25年前在北京人艺演戏感觉有什么不同吗?

  王姬:现在排戏的感受变化很大,我们以前排戏要三四个月打磨一部戏,现在的感觉是刚立在排练台上,紧接着就要上演出台了。因此,在台下我要下些私功,尤其是老艺术家们年纪都大了,他们每天只能排半天,我就更得抓紧时间。排戏期间,我把其他的活动都推了。现在演话剧有上班的感觉,排练后吃食堂的盒饭特香。

  记者:与老艺术家们对戏的感受如何?

  王姬:老艺术家们的方法不同,有人愿意默默背词,有人愿意对词,有人就在台上默默地走。

  我记得当年朱琳老师排《蔡文姬》的时候,我在后面跑龙套。真是光阴似箭,但是朱琳老师的功力还在,让人感觉好像又什么都没变过。徐秀林老师演过我妈妈,吕中老师演过我婆婆。朱琳老师在家把所有的词都准备好了,她能在很短的戏份里,把你带到老人的世界里去。朱旭老师是我一直喜欢的演员,他的表演看起来好像没有设计,其实处处机关,全是设计,比如他身上穿的唐装、蓄的胡子都是他的设计,再挎上自己的罗盘,整个人物的感觉就有了。他还去找过那些“半仙儿”似的人物,揣摩他们的神态。我也去老人院体验了生活。

  记者:第一次与编剧何冀平在话剧上合作,您的感受是怎样的?

  王姬:何冀平老师经常被逼哭,她说面对着稿纸经常不知道该如何下笔。她写电视剧可以一个半月写30集,但话剧不行。话剧更洗练,台词不能有废话。《甲子园》删了很多戏,长度两个半小时左右,这比电视剧难写多了。这是人艺近几年来的作品中比较感人的戏。我没事也在北京看戏,我发现很多观众在看戏的时候是冷眼看,我相信《甲子园》会让观众的眼窝热起来。

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冯宪珍与王姬在《新原野》中饰演一对婆媳。 剧组供图

王姬:没想到演《新原野》这么累

9月24日晚,随着话剧《新原野》北京站的落幕,王姬也长舒了一口气,打着点滴连演四天,嗓子几乎失声。剧中饰演王姬丈夫的闫楠说:“之前成都站演出还发高烧了,感觉她就是六团,像野草一样野蛮生长,怎么打都打不死。”曹禺女儿万方写的剧本,泥土味儿混杂着诗意,还有大段“间离”的台词需要“六团”念出,这也是让王姬感觉最难演的地方。

从来没接到这么累的一个戏

演这部戏,王姬接连病了两场,成都站发高烧,北京站嗓子发炎。“从来没接到这么累的一个戏,早知道可能不接这个戏了”。为此,她也向制作人王可然请辞蓝天野将导演的新版《北京人》的排演,把精力主要放在《新原野》这一个戏上。

《新原野》的故事发生在中国上世纪50年代至70年代中期的农村,主要人物是婆婆服仙、儿媳六团和儿子鞠生。鞠生不满包办婚姻,要追求自己的爱情,六团认定自己是鞠家的人坚决不离婚,服仙以生活磨砺的辛辣和老到维系着这个农村家庭。这对婆媳身上,有编剧万方对中国女性命运的思考。

王姬初看剧本时,觉得这戏难排,也难演。“六团在舞台上生活在现实空间的机会很少,她常以一个自述者出现,很多地方要站在麦克风前面面向观众,就像在审判席上为自己辩解。同时,她又是讲述者和参与者,我觉得她在这戏中起码有三四种身份。最难的就是那种‘间离感’和跳跃性,如果处理不好,这部戏就会散掉。”

来自立陶宛的导演拉姆尼·库兹马奈特同样是位女性,她没有把这部戏的重点放在对社会环境的营造上,年代的处理也显得有些模糊,而是对准了人物的性格与命运,以及人与人之间的关系。这部戏的音乐运用丰富,且富有层次感,使得这个有些“间离”的剧本整体风格很统一。

《北京人在纽约》“阿春”不是最满意的角色

1987年,王姬去美国之前在人艺舞台上演的最后一出戏是《北京人》,上世纪90年代初她演出了家喻户晓的《北京人在纽约》。这次,她又请辞了新版《北京人》,她说:“可能北京人跟我有缘吧,缘来,缘去。”

2012年,北京人艺建院60周年,王姬和蓝天野、朱旭、郑榕、朱琳等老戏骨合演了《甲子园》,这是她时隔25年后重新登上人艺舞台。王姬1981年进入北京人艺学员班,与宋丹丹、梁冠华是同期。不过,她之后在舞台上演的大多是小角色,一年365天有360天都耗在舞台上,常常几个戏轮换着演,这也是她最终离开人艺的原因。“在人艺不得志,还老有人给穿小鞋,我又不会处理这些关系。想想世界那么大,我却一眼就能看到退休的日子所以就决定换个环境。”

1994年播出的电视剧《北京人在纽约》火遍全国,剧中王姬饰演的“阿春”至今让很多观众记忆犹新,她也曾因此获得第12届中国电视金鹰奖的最佳女主角奖。不过,王姬自己觉得这不是她最满意的角色,“阿春人物性格比较单一吧,现在对我来说就是回忆,演过了就过去了。我最喜欢的角色是《危险旅程》中的林姐,这个偷渡客的人物多丰富啊,演起来挑战度也大。”

之后,王姬出演了《罪证》《海棠依旧》《红玫瑰黑玫瑰》等很多电视剧。其中,《天下第一楼》和《雷雨》这两部电视剧改编自话剧,也是人艺的看家戏。直到2004年出演田沁鑫导演的《生活秀》,王姬才又一次回到话剧舞台。记者问王姬如果有导演邀请她回人艺演戏会不会接?王姬说:“要有合适的我一定会。”

谈《新原野》

与立陶宛导演合作

谈到与拉姆尼导演的这次合作,王姬感觉也很不一样,“她很大胆用一些喜剧的东西来衬托出悲剧。我觉得这个理念也对,大喜和大悲是并存的,高兴之余也有不见得所有的人都会因为六团而悲哀,所有人都要垂头丧气地生活。”

另外,这位欧洲导演对于人物的处理很直接,王姬说:“可能西方人都很直接,他们觉得爱就是爱,恨就是恨,人物的性格也很鲜明。同时也很细腻,比如她让鞠生直接躺在母亲腿上,拥抱,这些情感可能是我们中国人已经麻木的。不过,有些东西她也不太理解,比如中国人的含蓄,有场戏是鞠生拉着六团的衣袖走,原来设计的是鞠生拉着我的手。我怎么都觉得不对,如果鞠生能拉着我的手,那我们俩就不会这么激烈对抗了。”

排演最难之处

问到排演过程中最难把握的地方,王姬说,六团这个人物可能演起来费力不讨好,除了人物呈现上的“间离感”,语言上也很纠结,“一会儿是文绉绉的语言,一会儿是六团农村女人的语言。我也跟万方老师探讨过,能不能改成乡土味重一些的语言,但万方老师觉得那样就丧失了剧本本身的诗意了。”

角色最打动人的地方

那这个人物打动人的地方在哪里?王姬说:“从服仙、六团身上,我能看到我外婆、母亲她们身上的影子,所以我感觉这个戏应该是向所有中国传统女性敬礼。”冯宪珍扮演的“服仙”在舞台上张弛有度,也能让观众感受到中国农村女性被生活磨砺后的样子。王姬说:“冯老师是特别有才气的艺术家,她在剧组是主意最多的,经常有很多好点子。”对于六团和服仙的关系,王姬觉得,这对婆媳呈现了中国传统女性的不同阶段侧面,而六团也慢慢活成了服仙的样子。

采写/新京报记者 田超

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